“没有宁津人，难成杂技团。”有2200余年历史的宁津县拥有丰富的文物古迹，文化底蕴深厚，是中国杂技艺术的重要发祥地。宁津杂技兼容并包，刚柔并济，带动鲁北地区成为全国杂技的汇聚之地与活动中心。宁津杂技是山东省宁津县流传的一种传统民间杂技艺术，也是国家级非物质文化遗产。
宁津杂技有着悠久的历史，早在汉代文献就有记载。它流行于鲁北地区，在唐、宋、元等朝代有了较大的发展，至明代发展到鼎盛，鲁北也因此成为全国杂技的汇聚之地与活动中心。
明景泰年间，随着宁津杂技日益繁荣，宁津县黄家镇杂技古会成为在全国颇有影响的杂技活动中心。九月是古会的盛期，因此这个节会又叫“九月会”。杂技界有“不赶九月会，不算生意人”的说法。此节会不仅是琳琅满目、种类繁多的杂技表演道具的买卖场所，也是艺人们切磋技艺、组合集散之地。既有年轻人来此拜师学艺，也有艺人寻班搭伴，随即一同走南闯北，甚至远赴海外开启杂技表演。宁津杂技在清代依然繁荣。清光绪年间，宁津县野竹李村“艺人张”在京城演出的“顶竹竿过城门”绝技位列七十二道皇会之首，让宁津杂技名扬天下。
宁津杂技大体可以划分为表演类、魔术类、马戏类和驯兽类四个类别，其中表演类共有60多个节目。柔术叼花和滚灯、空中飞人、叠罗汉、走钢丝等节目精彩绝伦，深受群众喜爱。
杂技艺人们通过对表演道具进行改革，不断创造出多种精彩节目。通过道具组合，从《晃板》和《晃梯》两个节目的基础上产生新节目《晃板晃梯》，在增加难度、提高技巧性的同时，更能展现宁津杂技“险、美、奇、绝”的艺术特质。通过道具置换，把《滚杯》中的“杯”以“灯”替换，产生新的节目《滚灯》，在表现柔韧性和技巧性的同时，营造出美轮美奂的艺术境界。通过让静的道具动起来，例如为《地圈》《叠椅倒立》等节目道具增加转动功能，动静结合的表演不仅突出技巧，而且改变了表演节奏与形式，带给观众常演常新的感觉。通过道具剪裁，将《蹬伞》道具中的伞柄抽掉，变成“蹬斗笠”，进而抽掉“伞骨”变成了“蹬毯”，随后一块毯增至2块、4块，表演者手足并用，上下翻飞，场面绚丽多彩。
宁津杂技有着自身鲜明的艺术特点。它源于民间，在表演中大量使用生活用具、劳动工具等作为道具，有着浓厚的乡土生活气息。宁津杂技对技巧要求严格，尤其注重腰、腿、顶、跟头功的训练，即使是演出“文活”艺人也具备扎实的功底。力和技的有机融合提升了宁津杂技演出的魅力，表演中经验丰富的艺人可在身负重物的同时保持动作的灵活轻巧。艺人们在软钢丝上进行惊险刺激的演出，险中求稳，动中求静，令观众屏息凝神，沉浸于精彩的表演。在一场杂技演出中各类绝技轮番上演，平中见奇，奇中求险，引发观众阵阵喝彩。
此外，地处冀鲁交界处，齐鲁的仁德与燕赵的慷慨为宁津杂技带来刚柔相济的特点。“重蹬技”可力撑千斤，“轻蹬技”可蹬伞、巾轻飘之物，软硬功夫相辅相成。
宁津杂技有着严密的师承传统，并在长期的发展中逐渐形成了各具特色的门类和派别，演出规模、范围和影响力日渐扩大。随着时代发展，宁津县杂技进一步发展，人才培养规模进一步扩大，杂技团表演逐渐从城镇农村走向大中城市。宁津县杂技艺术学校于1959年创办，先后为国内各级杂技艺术演出团体培养出杂技艺术人才2000多名。
多年来，宁津县杂技团充分学习姊妹艺术训练方法与表现技巧，在戏曲、舞蹈、武术等艺术元素的基础上结合自身特点不断开拓创新，在表演形式上不断丰富和发展，《蹬板凳》《舞中幡》《小花旦抖空竹》等节目享誉海内外，在加强中外文化交流等方面起到了重要的作用。
山东商报·速豹新闻网记者 王宇琦 实习生 孟知艺
